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第二百一十八章 中国版本杰明巴顿奇事（第1页）

2003年12月13日，第40届金马奖在台南市市立艺术中心举行颁奖典礼。

主持人依然是蔡康勇和郑裕灵，只是路老板最终还是没来，让侯笑贤不禁哀叹。

作为主办方，为了表示双方和解的诚意，也是从影片实际质量进行公正评判。

最终最佳剧情片由取景于岛内的《小偷家族》夺得。

击败了寰亚的《无间道》、美亚的《PTU》以及路宽自己投资的《盲井》。

但是在最佳导演和最佳男女主的评选中，路宽、周讯、冯远争等人都与奖项失之交臂。

反而是兵兵在华艺的公关下，击败了卢巧音等人夺得最佳女配的殊荣。

还有一位名不见经传的王保强受颁最佳新演员的殊荣。

这个奖去年是《鼓手》的刘伊妃夺得，不过她因为某些原因自愿放弃了。

在颁奖环节中，蔡康勇和李按两人对香江演员刘得华的不当调侃，引起了后者的不快以及很多粉丝的攻击。

博客网上不乏华仔粉丝把去年今日路宽的评论博文又翻出来当做武器，大加贬低金马奖的含金量。

也不乏明眼的观众，指出了金马奖评委会当婊子立牌坊。

既想跟内地的路导演和解，又因为人家没来，犹犹豫豫地只发了一个重要奖项，来维持自己可怜的自尊心。

死马奖一说瞬间又甚嚣尘上，看得侯笑贤很是头疼，打电话跟路宽诉了十分钟的苦。

路老板正在冰窖王府的书房里准备下一部电影的剧本。

重生以来，他基本保持着一年一部的创作进度。

文抄的《鼓手》和《小偷》，都在艺术电影的基础上进行了商业化的改编。

使其镜头语言、叙事结构、影片风格更适应内地的市场和观众。

这一次在原创剧本《异域》的拍摄中，路宽从无到有进行了科幻片题材电影的拍摄探索，运用了多种镜头技法和叙事技巧，把这部电影完完全全地当做一件商品来操作。

三部电影，和他两次与文艺派导演、影评人的论战，让他成功树立起国内第一商业片导演的大旗。

但是2004年的这部作品，他想要多做一些艺术性的尝试，再去冲击一下欧洲三大的奖项。

如果说两世为人，路老板有什么梦想，无非也就是在电影这一亩三分地里折腾了。

在北电，面对七君子之一的贾科长质问他“你是否承认艺术片的价值”时，路宽毫不犹豫地回答当然。

艺术电影也罢，追求导演极致的个人风格也罢，想要在影视真正地留名也罢。

《异域》过后的这部作品，他准备在故事性和商业性之外，进行最大限度的个人主义创作。

把自己两世为人在电影艺术里汲取和吸收的养分做一次总结反馈。

否则，他顶多是在电影匠人的道路上做到极致，永远无法登堂入室，树立自己的风格和流派。

路宽现在就像是张无忌，因为挂逼的视角博采众家之长，武当的学一点、少林的懂一些，明教的练一练。

他现在要去追索和关注自己独特的导演技法，拿出真正属于自己的东西。

让观众一看就知道，诶，这是路宽的电影。

就像看到缓慢的节奏和悠长的空镜头，就知道是侯笑贤；

看到无处不在的希区柯克变焦，就知道这是希区柯克的惊悚片；

看到环形结构的叙事，就知道这是昆汀；

看到糖果色和无处不在的对称分镜，就知道是韦斯安德森（布达佩斯大饭店）；

看到油画配色和宏大叙事，就知道是扎克施耐德（守望者）；

还有无数已经竖立了个人风格，甚至是开宗立派的世界级的电影大师。

库布里克、戈达尔、特吕弗、黑泽明、伍迪艾伦、伯格曼。。。

在经过三部电影的技法锤炼，路宽觉得是时候了。

是时候从一个完美电影匠人的身份中脱胎，向着黑泽明、伯格曼等人的那扇门走去。。。